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米芾的书法特性师承?

发布时间:2019-10-16 05:53 来源:未知 编辑:admin

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  保举于2018-04-16打开一起米芾对书法的分散、机闭、用笔,有着他独到的体认。恳求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,“无垂不缩,无往不收”.这或者即是对米芾书法特征比拟确实的刻画吧!米芾的书法和他自己的性格相同,外型隽秀但无气节!转化似众力度弱, 迥殊他的蜀素帖的折和点的解决,但照旧有不少人以为蜀素帖的特征即是这折点的解决,象逛缠丝劲的太极拳,这个帖子里的米氏正在解决折首要是:粗笔圆折弧转;提笔圆折,折处较细;提按不昭彰的圆折笔;横粗折细的折笔;方折;特地的折笔破行书老例!

  米芾的书法号称天姿辕轹未须夸,集古终能自立家.由于米芾自小习书,好摹百家之秀长,于是自称“集古字”,米芾有良众特地的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之行书;外形竦削的体势,当来自欧字的仿制,并连结了相当长的一段期间;沈传师的行书面容或与褚遂良相像;米芾大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许原因于此;褚遂良的用笔最富转化,结体也最为灵活,合米芾的脾胃,曾赞其字,“如熟驭阵马,行径随人,而别有一种骄色”。 因为米芾过于不羁,一味好“势”,尽管小楷如《向太后挽词》也不觉技痒。这“势”固是便宜,但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”,褒贬昭彰如黄庭坚者该当是比拟客观的、公道的。黄长睿评其书法,“但能行书,正草殊不工”,当时所谓“正”,并无确指,不必然是现正在的“正楷”,倘指篆隶,倒也安妥。现存的米芾篆隶,确切不甚工,草书也写得中等。他自后对唐人的草书持否认立场,又囿于对晋草的观点,成果中等自然正在所不免。

  米芾对书法的分散、机闭、用笔,有着他独到的体认。恳求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,或者姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。即恳求正在转化中抵达同一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立要素调解起来,也即是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。章法上,侧重完全气韵,两全细节的圆满,成竹正在胸,书写历程中随遇而变,独出机巧。

  米芾的用笔特征,首要是特长正在正侧、偃仰、向背、变动、抑扬中酿成超逸超迈的气焰、从容高兴的作风。字的起笔往往颇重,到中央稍轻,遭遇变动时提笔侧锋直转而下。捺笔的转化也良众,下笔的着重心有时正在起笔,有时正在落笔,有时却正在一笔的中央,看待较长的横画又有一波三折。勾也富饶特质。

  外传米芾谁的字都学,但他摹仿别人的字的岁月他写的字没有一个字是和他摹仿的字无别的,他求的是遗貌取神,他写字速率极疾,毫不矫揉制作,活泼天真,让人百看不厌。他己方称为刷书,看他的作品就清楚,他一天要写上万字,当然是夸大,后面是网上摘来的少少增加,盼望对你有所助组呵简介 米芾(1051-1107)字元章,号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。本籍山西太原,后假寓江苏镇江。因他特性奇特,行为颠狂,遇石称“兄”,敬拜不已,所以人称米颠”。徽宗诏为书画学博士,人称“米南官”。米芾能诗文,擅书画,精区别,集书画家、审定家、保藏家于一身,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又首屈一指。其书体潇散豪宕,又苛于法式。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于笔墨,沈著飞,得王献之笔意。” 米芾生平于书法用功最深,结果最大。米芾自称己方的作品是“集古字”,对古代巨匠的用笔、章法及气韵都有深远的分析,这也正在必然水平上解释了米芾学书正在守旧上下了很大期间。米芾未卷入政事漩涡,生计相对平静,后当上书画博士,饱览内府藏书,熟谙千载故事,昔人得失,如数家珍。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷,打下了厚实的根本功。苏轼被贬黄州时,他去会见求教,东坡劝他学晋。元丰五年(1082)发轫,米芾潜心魏晋,以晋人书风为指归,寻访了不少晋人法帖,连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》,外传即是他的临本,形神精妙至极。米芾平生转益众师,正在末年所书《自叙》中也如许说道:“余初学,先学写壁,颜七八岁也。字至大一幅,写简不可,睹柳而慕其紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知其出于欧,乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久,又摩段季变动肥美,八面皆全。久之,觉段全泽展《兰亭》,遂并主睹帖,入晋魏平平,弃钟方而师师宜宫,《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石胀文》。又悟竹简以竹聿行漆,而鼎铭妙陈腐焉。” 米芾以书法名世,他的结果齐备来自后天的苦练,米芾每天临池不辍,史料纪录:“一日不书,便觉思涩,思昔人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”他儿子米友仁说他乃至大年头一也不忘写字。(据孙祖白《米芾米友仁》)。米芾作书万分郑重,己方说:“佘写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗,写了三四次,还只要一两字己方得意,个中的甘苦非个中大家内行不行道,也可睹他创作立场的苛谨。 米芾的书法正在宋四家中,列苏东坡和黄庭坚之后,蔡襄之前。然假设不管苏东坡一代文宗的身分和黄庭坚动作江西诗派的首领的影响,但就书法一门艺术而言,米芾守旧功力最为深重,更加是行书,实 出二者之右。明代董其昌《画禅室杂文》谓:“吾尝评米字,认为宋朝第一,究竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之,末年一变,有冰寒于水之奇。”天子的咨询书法,米芾自称己方是“刷字”,明里自谦而实点到精要之处,“刷字”,显示他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势死力。他的书法作品,大至诗帖,小至尺素、题跋都具有高兴淋漓,欹纵幻化,雄健崭新的特征。 从现存的近六十幅米芾的手迹来看,“刷”这一个字正将米字的神情活脱脱地发扬出来,无怪乎苏东坡说:“米书超逸入神。”又说“海岳生平篆、隶、真、行、草书,风樯阵马。重著高兴,当与钟王并行。非但不愧云尔。”米芾的书法影响深远,尤正在明末,学者甚众,像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山如许的行家也莫不从米子中取一“心经”,这种影响平素延续到现正在。 米芾除书法抵达极高的水准外,其书论也颇众。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他超卓的胆识和精到的观赏力,对昔人众有讥贬,然决不因袭昔人语,为历代书家所重,但过头话也不少,诮颜柳、贬旭素,苛刻求疵。 米芾传世墨迹首要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《四周庵记》、《天马赋》等,而翰札小品尤众。 米芾擅水墨山川,人称“米氏云山”,但米芾画迹不存正在于世。但目前独一能睹到的,也很难说是真正事理上的“米画”——《珊瑚笔架图》,画一珊瑚笔架,架左书“金坐”二字。然后再加上米点和题款,米家山川便赫然而出。米芾以画代笔,颇用意趣。 作品抚玩:珊瑚帖 研山铭 彦和帖 张都大帖 虹县诗 蜀素帖 参政帖 苕溪诗卷 论草书帖 张季明帖 叔晦帖 乡石帖 伯充帖 三吴帖 箧中帖 竹前槐后诗帖 临沂使君帖 清和帖参考原料!

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